Nový

Rukopis

Rukopis

Rukopis je psaní ručně pomocí pera, tužky, digitálního dotykového pera nebo jiného nástroje. Říká se umění, dovednost nebo způsob rukopisu kaligrafie.

Rukopis, ve kterém jsou spojeny po sobě jdoucí písmena, se nazývá kurzivní skript. Rukopis, ve kterém jsou písmena oddělena (jako tiskací písmena) je nazýván rukopisný styl nebo tisk.

Dekorativní rukopis (stejně jako umění výroby dekorativního rukopisu) se nazývá kaligrafie.

Příklady a postřehy

  • „Čitelné, rychlé a osobní psaní rukou, stejně jako ostatní sekretářské dovednosti, se bude rozvíjet nejúčinněji v rámci účelného psaní, kde pýcha na autorovu vlastní práci souvisí s respektem k potřebám čtenáře.“ (Michael Lockwood, Příležitosti pro angličtinu na základní škole. Trentham Books, 1996)
  • „Zdá se, že technologie zničila naši schopnost kolektivního rukopisu. Digitální věk díky psaní a textovým zprávám nás nechal zapisovat nejjednodušší poznámky s něčím, jako je kázeňství. Třetí z nás si nedokáže přečíst ani vlastní psaní. , natož kdokoli jiný, podle průzkumu odborníků Docmailu, kteří nejsou zcela nezaujatí. “ (Rin Hamburgh, „Ztracené umění rukopisu“.) Opatrovník, 21. srpna 2013)

Výuka a učení rukopisu

  • "Vzhledem k efektivnímu učení, rukopis může být zvládnuta většinou žáků v době, kdy jim je sedm nebo osm let, což jim umožňuje v praxi rozvíjet rychlejší a vyzrálejší ruku připravenou pro střední a dospělý život…
  • „Aby se předešlo únavné praxi psaní rukou, většina učitelů má spíše„ malou a častou “politiku, než aby měla méně dlouhých relací; mohou také využívat příběhy a postavy příběhů k reprezentaci tvarů písmen. Ať už je použit jakýkoli přístup, děti musí být uvolněny přesto se mohou soustředit a (pro praváky) povzbuzovat, aby drželi tužku mezi palcem a ukazováčkem, přičemž tužka spočívá na třetím prstu. “
    (Denis Hayes, Encyklopedie primárního vzdělávání. Routledge, 2010)
  • „Nechte pero klouzat
    Stejně jako jemný proud
    Neklidný, ale přesto
    Unwearied and Serene;
    Formovací a míchací formy,
    S půvabnou lehkostí.
    Tedy dopis, slovo a řádek
    Narodili se prosím. “
    (Platt Rogers Spencer, původce spencerovského systému kurzivního rukopisu, populární v USA v 19. století. Citováno Williamem E. Henningem v Elegantní ruka: Zlatý věk amerického kaligrafie a kaligrafie. Oak Knoll Press, 2002)
  • "Všechny státy kromě pěti v USA již nevyžadují výuku kurzivního rukopisu ve veřejných základních školách. Cooper Union, jedna z předních uměleckých škol v zemi ... již neponúka kaligrafii major. A sociální papírnictví, kůň pro přepravu kaligrafie, je v úpadku, protože počítačová písma a online pozvánky nabízejí levnější a rychlejší alternativy. “ (Gena Feith, „S perem v ruce bojuje.“) Wall Street Journal3. září 2012)

„Kouzlo“ rukopisu

„Ať už používáte tužku, pero, starý psací stroj nebo něco elektrického, je výsledek z velké části irelevantní, i když existuje kouzlo psané ručně. Nejde jen o to, že tomu tak bylo po dobu 5 000 let a více, a vyryto podle našich očekávání literatury účinky spojené s perem - pauzy; úvahy; někdy závody; škrábání ven; transport slov a frází pomocí šipek, čar a kruhů; blízkost očí na stránku; dotykem stránky - ale to, že pero, které není strojem (nesplňuje vědecké vymezení stroje), se vzdává jiné moci než těm, které mají pouhou rychlost a efektivitu.

„Stručně řečeno, pero (nějak) vám pomůže přemýšlet a cítit se. A i když jednou najdete pero, které se vám líbí, pravděpodobně se budete držet takového, jak závislý drží tyčinky s heroinem, může to být něco od Mont Blanc po Bic . “ (Mark Helprin, „Vynechejte pařížské kavárny a získejte dobré pero.“ Wall Street Journal, 29. září 2012)

Digitální rukopis

„Dokonce i po vynálezu psacího stroje se mnoho skvělých spisovatelů zaseklo s dlouhýma rukama. Hemingway vystřelil svá slova perem a inkoustem, když stál u speciálně vyrobeného stolu, a Margaret Mitchell se načmárala Pryč s větrem v desítkách složených notebooků. Ale s nástupem klávesnice a v poslední době dotykové obrazovky se zdá, jako by milovníci pera a papíru měli štěstí.

„Zamyslete se znovu.

„Zatímco technologie, která umělcům umožňuje přesně kreslit na dotykových obrazovkách, je s námi po většinu tohoto desetiletí, pouze nedávno mohli uživatelé počítačů a tabletů kreslit nebo psát přímo na obrazovku pomocí per, které jsou tak citlivé, že mohou změnit vzhled nakreslené čáry v závislosti na rychlosti kreslení a tlaku ruky ...

„Kromě pera Livescribe žádné z těchto zařízení napodobuje zážitek psaní na papír. Ale tyto stylusy reprodukují pohyby rukou s dostatečnou věrností pro zaznamenávání poznámek s dostatkem detailů a rukopis uznání vestavěné do systému Windows 7 zajistí, že váš spěšně zaznamenaný nákupní seznam nebude číst jako absurdní poezie. “(John Biggs,„ Ruční nástroje pro digitální odběratele “.) The New York Times, 30. června 2011)

Tři prvky pokuty

„Americké pokuty v devatenáctém a na počátku dvacátého století - ať už jde o základní rukopis, kaligrafii se špičatým perem nebo o něco mezi tím - byly založeny hlavně na třech prvcích: ocenění dobrého dopisní formy, znalost dobrého pozice (prstů, rukou, zápěstí, paží atd.) a správné zvládnutí hnutí (prstů, rukou, zápěstí a paže). Joseph Carstairs a Benjamin Foster popsali celou škálu pohybových technik - celá paže, předloktí, prst, kombinované pohyby - a tyto techniky (a terminologie) byly brzy přijaty Spencerians a dalšími, kteří přišli později. “(William E. Henning, Elegantní ruka: Zlatý věk amerického kaligrafie a kaligrafie. Oak Knoll Press, 2002)

Souvislost mezi rukopisem a pravopisem

"Podle E. Bearne (Pokrok v angličtině, 1998), souvislost mezi rukopisem a pravopisem souvisí s kineestetickou pamětí, což je způsob, jak internalizujeme věci opakovanými pohyby. Vytváření tvarů písmen ve vzduchu nebo v písku, s barvou, s prstem na stole, na papíře tužkou nebo perem, nebo dokonce několikrát psaní chybných pravopisů, podporuje kineestetickou paměť pro konkrétní pohyby. M.L. Peters (Pravopis: Chycený nebo učený, 1985) podobně diskutovali o perceptuomotorických schopnostech a tvrdili, že opatrnost při psaní rukou jde ruku v ruce s rychlým rukopisem, což zase ovlivňuje pravopisnou schopnost. Děti, které dokážou plynule psát řetězce písmen, například -ing, -able, -est, -tion, -ous pravděpodobněji zapamatují, jak hláskovat slova obsahující tyto řetězce. “(Dominic Wyse a Russell Jones, Výuka angličtiny, jazyka a gramotnosti, 2. ed. Routledge, 2008)

Špatný rukopis velkých spisovatelů

„Před požehnaným vynálezem psacího stroje se tiskárny používaly k tomu, aby se křičící mešťané pokusili rozluštit rukopisy, které jim zaslali vydavatelé.

„Podle editora erudovaného časopisu Herbert Mayes, tiskárny odmítly pracovat s Balzacovými rukopisy více než hodinu po sobě. Mayes také uvádí, že Hawthornovo psaní bylo„ téměř nerozluštitelné “a Byron je„ pouhá škrábání “. Někdo popsal Carlyleho rukopis způsobem, který připomíná můj:

Excentrický a zločinný malý vzkvétá o jeho rukopisu různými podivnými způsoby, někdy zjevně zamýšlenými jako kříž k „t“, ale neustále se vracejícím se nesmyslným způsobem, jako by se pokoušel o kotrmelec a zničil celé slovo, z něhož vytryskli. Některá písmena se sklonují jedním směrem a jiná zase, některá jsou zastavená, zmrzačená a zmrzačená a všechna slepá.

"Montaigne a Napoleon, Mayes dále odhalil, nemohl číst jejich vlastní psaní. Sydney Smith řekl o jeho kaligrafii, že to bylo, jako by roj mravenců, unikající z inkoustové láhve, přešel přes list papíru, aniž by si otřel jejich nohy. ““ (Sydney J. Harris, Přísně osobní. Henry Regnery Company, 1953)